政治理想化和民間化的寫實主義造就了“高、大、全”和“紅、光、亮”的藝術模式。一切都是為了證明那個毛澤東用一生所構想、期待和憧憬但還未成為現(xiàn)實的中國農(nóng)民的天堂。
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文革時期文化為政治服務，石灣的陶藝文化也不例外，整個文革石灣陶塑，由一個總的明確的指導原則來規(guī)范創(chuàng)作思路，這個原則就是“三突出”原則。
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文革時期文化為政治服務，石灣的陶藝文化也不例外，是繼新中國十七年的藝術繁榮局面之后，連續(xù)不斷地沿著毛澤東文藝路線、社會理想引領的方向，建構新的美術形態(tài)和樣式的特
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文革時期文化為政治服務，石灣的陶藝文化也不例外，是繼新中國十七年的藝術繁榮局面之后，連續(xù)不斷地沿著毛澤東文藝路線、社會理想引領的方向，建構新的美術形態(tài)和樣式的特
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